/ lunes 28 de enero de 2019

Plasma la emoción espiritual del torero

El maestro Javier de Jesús Hernández “Capelo”

El maestro Javier de Jesús Hernández “Capelo”, plasmó la emoción espiritual del torero y su conocimiento como arma para enfrentar al toro, en 10 obras artísticas aguadas, que surgieron en la corrida Goyesca-Cervatina.


El fin de semana, la Plaza de Toros La Luz, vibró con la primer corrida Goyesca-Cervantina, donde una de las atracciones fue la comunión entre la tauromaquia, el arte y la música, y fue precisamente en el arte, donde el reconocido pintor, escultor y artista, “Capelo”, participó.

El pintor, explicó que la representación pictórica de la relación del hombre con el toro es el ritual más antiguo de la humanidad, donde intervienen los actores del arte universal, que son el hombre, el toro y el caballo.

Lea también: Enrique Ponce y Leo Valadez salen en hombros en la Plaza de Toros La Luz

“Esto nace en el mediterráneo, desde la antigüedad con los mesopotámicos y viene caminando al arte minoico y llega a sofisticarse hasta la península ibérica, donde va a seguir el ritual y va a haber un encuentro entre uno de los artistas más grandes del mundo, Pablo Picasso, el tiene un encuentro en el momento que ingresa a la cueva de Altamira y dice que ya no hay nada que hacer en el arte, que todo está hecho”, dijo.

Explicó que todo el gesto sintético de la expresión plástica de Picasso está sustentada en el arte rupestre, la manera de sintetizar la figura humana, la manera de sintetizar la imagen anatómica del toro y esa mirada profunda que lo lleva a entender que está pasando en la tauromaquia del siglo XX.

Y fue ese mismo ritual, en el que el maestro “Capelo” trabajó el fin de semana en la Plaza de Toros, fue la parte gestual pictórica, entabló un dialogo con eso e hizo una abstracción sintética e inmediata, utilizando tinta china, aguadas, coma arabica y un pincel sobre papel archés.


“Fue una obra de segundos, estuve pescando el momento para poderlo hacer, todo en una comunión con la bellísima música, fue un asunto lleno de misterio, magia, donde vagó por ahí la muerte”.


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El pintor, explicó que la representación pictórica de la relación del hombre con el toro es el ritual más antiguo de la humanidad, donde intervienen los actores del arte universal, que son el hombre, el toro y el caballo.

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“Esto nace en el mediterráneo, desde la antigüedad con los mesopotámicos y viene caminando al arte minoico y llega a sofisticarse hasta la península ibérica, donde va a seguir el ritual y va a haber un encuentro entre uno de los artistas más grandes del mundo, Pablo Picasso, el tiene un encuentro en el momento que ingresa a la cueva de Altamira y dice que ya no hay nada que hacer en el arte, que todo está hecho”, dijo.

Explicó que todo el gesto sintético de la expresión plástica de Picasso está sustentada en el arte rupestre, la manera de sintetizar la figura humana, la manera de sintetizar la imagen anatómica del toro y esa mirada profunda que lo lleva a entender que está pasando en la tauromaquia del siglo XX.

Y fue ese mismo ritual, en el que el maestro “Capelo” trabajó el fin de semana en la Plaza de Toros, fue la parte gestual pictórica, entabló un dialogo con eso e hizo una abstracción sintética e inmediata, utilizando tinta china, aguadas, coma arabica y un pincel sobre papel archés.


“Fue una obra de segundos, estuve pescando el momento para poderlo hacer, todo en una comunión con la bellísima música, fue un asunto lleno de misterio, magia, donde vagó por ahí la muerte”.


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